Bien de interés cultural – Resolución de 31 de marzo de 2025, de la Dirección General de Patrimonio Cultural y Oficina del Español, para la incoación del expediente de declaración como bien de interés cultural, en la categoría de bien mueble individual de la pintura Visita A Santa Isabel, atribuida a Juan Bautista Maíno

I. COMUNIDAD DE MADRID D) Anuncios CONSEJERÍA DE CULTURA, TURISMO Y DEPORTE 51RESOLUCIÓN de 31 de marzo de 2025, de la Dirección General de Patrimonio Cultural y Oficina del Español, para la incoación del expediente de declaración como bien de interés cultural, en la categoría de bien mueble individual de la pintura Visita A Santa Isabel, atribuida a Juan Bautista Maíno. El artículo 18 de la Ley 8/2023, de 30 de marzo, de Patrimonio Cultural de la Comunidad de Madrid, dispone, en relación al procedimiento de declaración de Bienes de Interés Cultural y de Bienes de Interés Patrimonial, que el expediente se incoará siempre de oficio mediante resolución motivada del titular de la Dirección General competente en materia de patrimonio cultural, por iniciativa propia, de otra Administración Pública o a petición de cualquier persona física o jurídica. A instancias de la Dirección General de Patrimonio Cultural y Bellas Artes del Ministerio de Cultura y Deporte, conforme a la Orden Ministerial de 9 de junio de 2023 por la que se declara expresamente inexportable, como medida cautelar, el bien titulado "Visita a Santa Isabel", atribuida a Juan Bautista Maíno; vista la propuesta emitida por el Área de Catalogación de Bienes Culturales de la Subdirección General de Patrimonio Histórico; considerando que el citado dibujo merece ser declarada Bien de Interés Cultural por su relevante valor histórico y artístico; de conformidad con lo establecido en los artículos 4, 12, 18 y concordantes de la Ley 8/2023, de 30 de marzo, de Patrimonio Cultural de la Comunidad de Madrid, y en virtud de las competencias establecidas en el artículo 5.2.b) del Decreto 264/2023, de 5 de diciembre, del Consejo de Gobierno por el que se establece la estructura orgánica de la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte (BOLETÍN OFICIAL DE LA COMUNIDAD DE MADRID de 7 de diciembre de 2023), RESUELVO Primero Incoar expediente para la declaración como Bien de Interés Cultural de la pintura Visita a Santa Isabel, atribuida a Juan Bautista Maíno, cuya descripción y justificación de los valores que motivan su declaración figuran en el Anexo adjunto. Segundo Ordenar que la presente Resolución se notifique a los interesados, a los efectos procedentes, y que se solicite informe al respecto a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, al Museo Nacional del Prado y a la Real Academia de la Historia que, de conformidad con el artículo 20.3 de la Ley 8/2023, de 30 de marzo, del Patrimonio Cultural de la Comunidad de Madrid, de no ser emitido en el plazo de dos meses desde su petición, se entenderá en sentido favorable a la declaración. Tercero Abrir un período de información pública por un plazo de un mes a contar desde la publicación de la presente Resolución en el BOLETÍN OFICIAL DE LA COMUNIDAD DE MADRID. Durante el período de información pública cualquier persona física o jurídica podrá examinar el expediente previa cita, en las dependencias de la Dirección General de Patrimonio Cultural y Oficina del Español (calle Arenal n.o 18, 28013 de Madrid) y presentar las alegaciones que estimen oportuno. Cuarto Asimismo, en el plazo de dos meses desde dicha publicación se deberá dar audiencia al Consejo Regional de Patrimonio Cultural. Quinto Ordenar la publicación de la presente Resolución en el Portal de Transparencia de la Comunidad de Madrid, con indicación del plazo máximo para resolver. Sexto Ordenar que la presente Resolución se comunique al Ministerio de Cultura, para su inscripción en el Registro General de Bienes de Interés Cultural y que se proceda a su inscripción en el Registro de Bienes de Interés Cultural de la Comunidad de Madrid y en el Catálogo de Patrimonio Cultural de la Comunidad de Madrid, a los efectos procedentes. En Madrid a 31 de marzo de 2025..El Director General de Patrimonio Cultural y Oficina del Español. Bartolomé González Jiménez. ANEXO DESCRIPCIÓN Y JUSTIFICACIÓN DE LOS VALORES DEL BIEN QUE MOTIVAN SU DECLARACIÓN COMO BIEN DE INTERÉS CULTURAL A. Descripción del bien objeto de la declaración Denominación: Visita a santa Isabel; o La Visitación. Autor: Maíno, Juan Bautista (Pastrana, Guadalajara, 1581-Madrid, 1649), (atribuido). Escuela: española. Datación: h. 1636-1637. Clase del bien: pintura. Técnica: pintura al óleo. Materia: óleo sobre lienzo. Medidas: alto 168,5 cm; ancho 116 cm. Estado de conservación: regular. La obra objeto de declaración, Visita a santa Isabel, representa el tema de la Visitación de la Virgen María a su prima santa Isabel. En la pintura se identifica visiblemente el modelo idealizado de belleza femenina de Juan Bautista Maíno, uno de los artistas más significativos de la primera mitad del siglo XVII español que, junto a Luis Tristán y Pedro Orrente, será una de las figuras clave para entender la entrada y desarrollo de la pintura naturalista en España. Se le atribuyen con casi absoluta certeza cuarenta obras. Juan Bautista Maíno nació en Pastrana en 1581, hijo del matrimonio formado por un comerciante de "telas de oro y sedas" de origen milanés llamado como el pintor, y la lisboeta Ana de Figueredo. Maíno aprendería a conocer y admirar las distintas variedades de los tejidos y las técnicas de confección en su entorno familiar, manifestándose en su pintura un profundo interés por las telas y los vestidos. A finales del siglo XVI, Maíno pasó a Italia, estableciéndose en Roma. Es probable que también visitara Milán, Nápoles, Génova y el sur de Francia. Este período sería decisivo en su formación pictórica. Hacia el año 1600 confluían en Roma las dos grandes corrientes del Barroco pictórico, el naturalismo de Caravaggio y la revisión del clasicismo italiano de Annibale Carracci y la escuela boloñesa. La huella del caravaggismo es patente en Maíno, que vivió en primera persona toda esa confluencia de aportes y estilos. Así lo manifiesta su pintura, caracterizada por un dibujo vigoroso y descriptivo y por la monumentalidad escultórica de sus figuras, trazadas con una iluminación contrastada. Sin embargo, los artistas con los que Maíno tiene más en común, tanto desde el punto de vista estilístico como desde el emocional, son dos contemporáneos suyos: Orazio Gentileschi y Guido Reni. De Gentileschi adoptó un caravaggismo elegante y lírico, la exquisita delicadeza de sus obras, con tonalidades intensamente doradas, el uso de fuertes colores localmente, el minucioso dibujo de los contornos y la amplia utilización de los paños. En Roma tuvo que haber observado cómo el pintor italiano empezaba a incorporar el paisaje en sus obras religiosas, y también cómo transformaba sus grandes composiciones en pequeños cobres, a los que daba un acabado de gran refinamiento. Los cobres que pintó el propio Maíno, de los primeros cuadros sobre este soporte que se hicieron en España, no eran meras obras de devoción, sino piezas de coleccionista igualmente refinadas. Ejemplo de ello son las conservadas en el Museo Nacional del Prado o en la catedral de Málaga. La gracia y la elegancia de la maniera de Reni fueron cruciales para que Maíno definiera su estilo personal, y parece que, aún más que los grandes lienzos del italiano o sus decoraciones al fresco, lo que le interesó de manera especial fueron sus obras de pequeño formato. Juan Bautista Maíno también destacó por sus retratos, algunos de ellos en miniatura, de pincelada minuciosa y sensorial, que lo acercan a la pintura naturalista norteuropea. Un ejemplo es el retrato de Felipe IV conservado en el Bayerisches Nationalmuseum de Munich. De vuelta a España, el estilo de Maíno no experimentaría cambios significativos, y seguiría mostrando la influencia de Gentileschi hasta el final de su carrera. En 1611 Maíno recibió 200 reales por unos trabajos en el claustro de la catedral de Toledo. Posteriormente realizó las pinturas para el retablo mayor del convento dominico de San Pedro Mártir de Toledo. El paso por esta institución marcó la biografía del artista, quien decidió ingresar en la orden de los dominicos. Los estatutos de la congregación requerían la demostración de la pureza de los orígenes de los postulantes, para lo que se recopilaban los correspondientes testimonios; los testimonios y el resto de la documentación relativa al ingreso de Maíno en la orden fue descubierta por Fernando Marías en 1976, y constituyen una importante fuente de conocimiento en la reconstrucción biográfica del artista. En 1613, profesó como dominico en el convento de San Pedro Mártir de Toledo e inicia los estudios para ser sacerdote, ejercicio que ya desempeñaba al menos en 1620. Fray Antonio de Sotomayor, prior del convento, fue nombrado confesor del rey en 1616; seguramente fuese éste el canal de vinculación de Maíno con la corte, donde se trasladó y fue designado maestro de pintura del príncipe, futuro Felipe IV. Maíno formó parte, junto con Giovanni Battista Crescenzi, del jurado que, a principios de 1627, debía elegir al mejor pintor en un concurso para el que se eligió el tema de la expulsión de los moriscos de España por Felipe III. Competían artistas de la calidad de Vicente Carducho, Eugenio Cajés, Angelo Nardi y Diego Velázquez; la victoria de éste último valdría al sevillano su primer cargo palatino, ujier de cámara. El 13 de mayo de 1629 se inauguró, en el colegio de Santo Tomás de Madrid, un altar con una pintura de Maíno representando el tema de Santo Domingo en Soriano, uno de los temas iconográficos dominicos de mayor éxito y que el pintor representó en varias ocasiones. En 1635 pintó la que se reconoce como su obra más importante, La recuperación de Bahía de Todos los Santos, muy elogiada en su tiempo, destinada al Salón de Reinos del Palacio del Buen Restiro y que hoy se conserva en el Museo Nacional del Prado. Poco después, el 6 de febrero de 1636, se comprometió a realizar seis cuadros para el retablo mayor del convento de San Jerónimo, en Espeja de San Marcelino (Soria), su última obra conocida. No hay más noticias del dominico hasta el 1 de abril de 1649, cuando fray Juan Bautista Maíno es enterrado en la capilla de la Virgen del convento dominico de Santo Tomás de Madrid. Maíno fue un artista reconocido y muy respetado en vida. Además, la condición de religioso del artista acrecentó su estatus social y le facilitó el acceso a una profunda formación humanística y teológica. A finales del año 2009 el Museo Nacional del Prado presentó la primera exposición monográfica dedicada a Juan Bautista Maíno. Comisariada por Leticia Ruiz Gómez, supuso un punto de inflexión en su conocimiento. El cuadro Visita a santa Isabel presenta cuatro personajes que se organizan en dos planos. En un primer plano, a la izquierda, aparecen dos mujeres: la Virgen María y su prima santa Isabel. María es una mujer joven, de rostro delicado y oval, con barbilla puntiaguda, boca breve y largas cejas; tiene la tez muy blanca, las mejillas sonrosadas y los cabellos castaños cubiertos por un velo semitransparente; viste una amplia túnica roja y un manto oscuro. La Virgen así representada es un ejemplo del canon femenino de belleza de Maíno, fácilmente comparable con el que se representa en la versión de Santo Domingo en Soriano del Hermitage. La Virgen abraza a santa Isabel, representada como una mujer mayor, que viste túnica oscura y manto amarillo, y tiene la cabeza cubierta por un pañuelo blanco. Ambas mujeres juntan las manos que tienen libres a la altura de la cintura, en un gesto de cariño. Detrás de ellas Maíno sitúa el escenario neutro de una pared gris, que ocupa aproximadamente la mitad del fondo. A la derecha en un segundo plano, el pintor representa a dos hombres barbados, uno joven, san José, de perfil y con los cabellos y la barba oscuros; en una mano sostiene un bordón de peregrino y en la otra un saco de color verde. El otro personaje es un anciano, Zacarías, de cabellos y barba blancos, que tiene el rostro surcado de arrugas. Detrás de ellos, un paisaje ocupado por un fondo arquitectónico y un cielo azul roto por nubes. Cabe destacar la monumentalidad de las figuras, formadas por amplias vestiduras de carácter estatuario, la iluminación contrastada y los colores vivos. Se aprecia en la pintura un dibujo naturalista, teñido de espiritualidad, especialmente en el rostro hermoso e idealizado de la Virgen. La escena representa la visita de la Virgen María a santa Isabel o la Visitación, descrita en el Evangelio de San Lucas. El artista refleja en la gestualidad de los personajes el pasaje bíblico. Cuando santa Isabel se lleva una mano al pecho, traslada a la imagen la interrogación "¿de dónde a mí que la madre de mi Señor venga a mí?"; por su parte, el gesto dulce de María refleja la ternura de la Virgen hacia su pariente. La composición de la pintura es muy similar a una Visitación de la abadía en Fara in Sabina (Italia), obra realizada al fresco cuyo autor, Orazio Gentileschi, influyó notablemente en el trabajo de Maíno. Con todo, las características formales de la obra, la forma en que representan los personajes y su disposición en el lienzo y el naturalismo de las expresiones, nos remiten al estilo de Maíno. Entre las obras del artista existen distintas versiones de un mismo tema, por ejemplo, La adoración de los pastores, La adoración de los reyes y Santo Domingo en Soriano; las diferentes versiones del mismo tema muestran entre sí composiciones muy similares. En el reducido catálogo de obras que, a día de hoy, se conservan de Juan Bautista Maíno, no se conoce ningún otro cuadro con el tema de la visitación. Pero sí se sabe que la escena formaba parte del conjunto de seis cuadros que don García de Haro y Avellaneda encargó al artista para el retablo mayor del convento de San Jerónimo en Espeja de San Marcelino (Soria), desaparecido antes de 1936. En el Archivo Histórico Provincial de Soria existe una fotografía (placa de cristal) del siglo XX, que permite observar dos de las seis pinturas, una de ellas la que representa la escena de La Visitación. Así, la obra Visita a santa Isabel, siendo una obra muy relevante en sí misma, tiene un valor añadido puesta en relación con la que formaría parte del desaparecido retablo de Espeja de San Marcelino, para el conocimiento mutuo. La similitud con la obra del desaparecido retablo ha ayudado a identificar Visita a santa Isabel como obra de Maíno y a situarla cronológicamente alrededor de 1636-1637. La pintura puede también ponerse en relación con otras telas del pintor, en cuanto a disposición compositiva y resolución de los personajes. Las figuras masculinas recuerdan a los modelos masculinos del pintor de obras como Pentecostés y La Recuperación de Bahía de Todos los Santos (ambas en el Museo Nacional del Prado); por otro lado, el escenario del encuentro y el rostro de la Virgen son muy similares a los representados en Santo Domingo en Soriano, con versiones en el mismo museo y en el Museo del Hermitage. El bien objeto de declaración, atribuido a Juan Bautista Maíno salió a subasta en la Sala Retiro de Madrid a finales de 2020, atribuyéndose entonces su autoría a Andrea Vaccaro, En la misma sala lo adquirió su actual propietario. Hasta ese momento era una obra inédita. Con posterioridad, en marzo de 2023, fue exhibida por Jaime Eguiguren Art & Antiques en la feria TEFAF Maastricht. B. Estado de conservación del bien y criterios básicos por los que deberán regirse las futuras intervenciones La evaluación del estado de conservación del bien se ha llevado a cabo mediante examen organoléptico, sin ayuda de instrumental técnico específico, con luz artificial suficiente para una correcta observación. Como resultado del examen realizado se puede concluir que la obra presenta un estado de conservación regular. La obra se encuentra en un estado estructural de equilibrio delicado. El lienzo original, envejecido, está expuesto a los cambios ambientales y a la fatiga propia de los materiales higroscópicos. Se dispone sobre un bastidor que presenta los ingletes debilitados. La superficie pictórica presenta cuarteados de diferente importancia, determinados por la diferencia de pigmentación y la técnica utilizada, así como por el diferente grosor de la capa de barniz. Las zonas con colores más oscuros han perdido el modelado pictórico, quizás de forma irreversible. Los criterios a aplicar en futuras intervenciones habrán de ser los de salvaguarda de los valores de la obra, respeto por sus características esenciales, reversibilidad, diferenciación y compatibilidad de materiales y técnicas empleados. Se deberá procurar al cuadro una trasera inerte que minimice la afección de las condiciones medioambientales. Toda intervención deberá ser conforme a lo establecido en los artículos 45 y 46 de la Ley 8/2023 de 30 de marzo, de Patrimonio Cultural de la Comunidad de Madrid. C. Valores que justifican la declaración del bien La obra resulta de gran calidad artística y técnica. En ella se aprecia las características y estilo propios de Juan Bautista Maíno, a quien se atribuye su factura. Destaca la monumentalidad de las figuras, formadas por amplias vestiduras de carácter estatuario, la iluminación contrastada y el uso de colores vivos; todo ello partiendo de un dibujo naturalista, teñido de espiritualidad. Estos rasgos son especialmente patentes en la mitad superior del lienzo, en concreto en el rostro de la Virgen, que debe ser puesto en relación con la pintura Santo Domingo en Soriano, conservada en el Museo del Hermitage. Se trata de una pintura atribuida a Maíno, maestro introductor de las formas del Barroco en España, quizás la personalidad más fuerte y atractiva entre los artistas que trabajaban en Madrid a la llegada de Velázquez. Fray Juan Bautista fue además un autor poco prolífico, parcialmente apartado del ejercicio del arte de la pintura por su condición de religioso. Actualmente su catálogo reconocido lo componen sólo unas cuarenta obras. Este lienzo amplía el número y supone una contribución esencial a su estudio. El bien objeto de declaración es la única versión conservada dentro de la producción de Maíno del tema de la Visitación, que se sabe estaba incluido en el desaparecido conjunto de seis cuadros realizados para el convento de San Jerónimo en Espeja de San Marcelino (Soria), su último encargo conocido. Por todo lo expuesto se concluye que la obra Visita a Santa Isabel, atribuida a Juan Bautista Maíno, reúne las características establecidas en los artículos 12.2 y 16.a) de la Ley 8 de 2023, de 30 de marzo, de Patrimonio Cultural de la Comunidad de Madrid, para su declaración como Bien de Interés Cultural en la categoría de Bien Mueble Individual. (03/5.814/25)